西方文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是自下而上，主要依靠市場推動的，我國文化產(chǎn)業(yè)的第一推動來自于黨和政府，來自于頂層設(shè)計，產(chǎn)業(yè)的市場化基礎(chǔ)特別是消費基礎(chǔ)較為薄弱，呈現(xiàn)一種自上而下的發(fā)展形態(tài)。

　　2013年，令我印象最為深刻的文創(chuàng)領(lǐng)域或者說事件來自于影視，一批國產(chǎn)原創(chuàng)電影你方唱罷我登場，紛紛收獲可觀的利潤。如果說2012年底至2013年 初引爆的《泰囧》以喜氣迎人的局面開了好頭，那么，此后趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》、陳可辛導(dǎo)演的《中國合伙人》、郭敬明導(dǎo)演的《小時代》都成為 票房在10億元左右的寵兒。令人啼笑皆非的是，像《天機·富春山居圖》這樣的全民吐槽“神作”同樣因逆反效應(yīng)獲得票房一桶金。這些，都以國產(chǎn)原創(chuàng)的整體之 名，凸顯了這個領(lǐng)域在文創(chuàng)中的熱點效應(yīng)。

　　關(guān)于國產(chǎn)原創(chuàng)影視的亮點迭起，我個人認為首先跟市場受眾的定位成型和屏幕數(shù)的穩(wěn)步增長有關(guān)。電影市場在最近十余年間重新培育和擁有了以青年觀眾為主體的消 費人群，精準(zhǔn)地尋找到了他們與國際大片、國內(nèi)原創(chuàng)影片之間共同的價值、審美和消費習(xí)慣，在城市和城鎮(zhèn)穩(wěn)步推進屏幕數(shù)量，從而形成了符合市場規(guī)律的、具有年 輕化和前瞻性的準(zhǔn)確市場定位。這是文化產(chǎn)業(yè)中比較成熟的、贏利模式比較清晰的一個板塊。我相信，未來仍會有突飛猛進的表現(xiàn)。

　　需要補充一句的是，2013年國產(chǎn)原創(chuàng)票房的成功有不少來自于導(dǎo)演的“處女作”，從而富有標(biāo)志性地從過去主要來自于馮小剛、張藝謀、陳凱歌等上一代導(dǎo)演 的壟斷性貢獻中超越出來，表明在電影領(lǐng)域大家尤其是年輕導(dǎo)演同樣有機會，而題材(不一定靠投資大小)才是抓住觀眾的核心要素。這種啟示很有價值，會促成更 多年輕人在電影市場釋放創(chuàng)意。

　　中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，應(yīng)該把它放到中國社會發(fā)展和經(jīng)濟模式轉(zhuǎn)變的大背景中去看。也就是說，它既是人們生活日益富裕后對物質(zhì)與精神文化產(chǎn)品需求提升的結(jié)果，也是我國傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，即我國第一、二產(chǎn)業(yè)和第三產(chǎn)業(yè)在國民生產(chǎn)總值中調(diào)整與合理化的結(jié)果。

　　從上述角度看，中國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)目前還處在發(fā)展前期。對于“文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)”這一概念，大家意識很強，不但其成為國民經(jīng)濟的支柱型產(chǎn)業(yè)的目標(biāo)已寫進國家和政府的綱 領(lǐng)性文本，更多的資本也在逐年進入，出現(xiàn)了一些代表性板塊、行業(yè)和人物、作品;但從實際產(chǎn)品能力來看，還欠缺富有國際競爭力和影響力的作品，產(chǎn)品和作品精 細化的能力和運營力都還不足，此外，有鮮明的創(chuàng)新思維的領(lǐng)軍人物還不突出。

　　過去十余年中，頂著“文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)”之名盲目發(fā)展、掛羊頭賣狗肉的情況在國內(nèi)也屢見不鮮，目前來看，應(yīng)該隨著管理經(jīng)驗和產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗的上升，盡量杜絕這類情況。同時，中國各地文創(chuàng)能力有所不同，比如人才貯備、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)等，所以應(yīng)該因地制宜、量力而行。

　　對于文化創(chuàng)意本身，我認為對中國社會和轉(zhuǎn)型升級意義重大。我們所知的歐美文創(chuàng)發(fā)達國家，幾乎通過文化創(chuàng)意理念的介入，使得傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)重獲生機，并促進了很 多新經(jīng)濟因素的成長。尤其要理解領(lǐng)會到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與年輕人教育、思維培養(yǎng)的關(guān)系，領(lǐng)會到與國家創(chuàng)新精神與民族偉大復(fù)興的關(guān)系。面向21世紀的中國，我們 亟需一批富有“文化”、“創(chuàng)意”和“產(chǎn)業(yè)”三者綜合優(yōu)勢的人才，才能使中國的國際競爭和國際交流真正實現(xiàn)。個人覺得，2014年中國文化創(chuàng)意領(lǐng)域?qū)⒂幸韵乱恍┶厔荩?/P>

　　一、政府政策加大鼓勵，民間資本深度介入。由于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為國民支柱型產(chǎn)業(yè)的決策形成，各級政府將加大這一方面的鼓勵扶持政策，更多的民間資本會再次進入文創(chuàng)領(lǐng)域，比較理性地布局在文創(chuàng)業(yè)行業(yè)、產(chǎn)業(yè)規(guī)律較成熟的板塊，支持出作品、出市場。

　　二、隨著文創(chuàng)業(yè)深入，“創(chuàng)意”在文化產(chǎn)品中的作用將被進一步認識，創(chuàng)意將越來越值錢，同時伴隨而來的是對知識產(chǎn)權(quán)利益的保障訴求。無論是策劃中獨到的 “創(chuàng)意”，還是小說、影視劇本中的“創(chuàng)意”，本身就是文化產(chǎn)品的核心要素，目前的重視和法律保障還遠遠不夠，未來將進一步引起關(guān)注。

　　三、結(jié)合地方優(yōu)勢的文化旅游將作為地域文創(chuàng)開發(fā)的一個核心要素。旅游—文化—文創(chuàng)產(chǎn)品的三結(jié)合模式將成為地方發(fā)展經(jīng)濟和文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的基本手段。

　　四、國際間合作和“走出去”要求會進一步增強。文化創(chuàng)意是一個非常國際化的門類，本身就是國際間合作和交流的良好載體。2014年中，包括針對國家外交方略關(guān)于“絲綢之路”、“海上絲綢之路”的合作和作品相信會出現(xiàn)小高潮。